Політичним публіцистам жанр п'єси відомий лише по школі. Умова недостатнє, щоб прочитати «Покаяння» відомого столичного медіаігрока і політолога Станіслава Бєлковського. Восени цього року автор здивував текстом. Чи не маловідомої бахромою з життя російської еліти, а несподівано неусвідомленим відновленням чеховської традиції. 
Fontanka.ru
Політичним публіцистам жанр п'єси відомий лише по школі. Умова недостатнє, щоб прочитати «Покаяння» відомого столичного медіаігрока і політолога Станіслава Бєлковського. Восени цього року автор здивував текстом. Чи не маловідомої бахромою з життя російської еліти, а несподівано неусвідомленим відновленням чеховської традиції.
Даремно Станіслава Бєлковського деякі зараховують до опозиціонерів. Мовляв, народжений в Прибалтиці, який почав політологічний шлях ще з Костянтином Боровим, що дійшов до тісних відносин з Борисом Березовським, некерований. Він, скоріше, бретер з умінням в будь-який момент скористатися особливим їдким словом, незважаючи на ранги, але і не переступаючи понятійні пристойності. У третьому тисячолітті він скинув в просунуті маси кілька дзвінких доповідей, в яких відчувався епічний запал. Одна назва «Самотність Путіна» підкреслює геологічне мислення Бєлковського. Але це, скоріше, назву майбутньої саги. І, звичайно, головний апологет імперського мислення Олександр Проханов не зміг себе не порадувати, коли вивів п'ять років тому Бєлковського в образі головного героя вже в своєму романі «Політолог».
Так що у Бєлковського репутація. Що само по собі рідкість. Як тільки на очі потрапляє його робота в палітурці, відразу виникає асоціація - черговий хід «конем» в новій партії. Можливо, чиєїсь. В даному випадку Станіслав здивував. Нова п'єса на дві дії - це не стусан тимчасовим опонентам. Це література. А за часів нудного застою і кризи всіх мастей - це практично артефакт.
Важко не розпізнати в дійових особах п'єси Єгора Гайдара і тінь дідуся Єльцина. Зрозуміло, що Бєлковський не зміг відійти від історичного контексту генезису місцевої влади часів буржуазної революції - звідки, навіщо і нащо вона прийшла. А час по Гоголю було щось зручне. І загорнув він їх в рідкісну декорацію - в домашні тапочки і кахель з підігрівом. Зробивши беззахисними, як у "Домі-2". Типу, "Дача-2". Та ще з їдкими прізвищами. З особами в п'єсі негусто, і це спрощує прочитання. Але чого вартий Тамерлановіч Толь або, наприклад, хльосткий персонаж Гоцлібердан.
Сам Станіслав Бєлковський відповів «Фонтанці», що «прямого тотожності немає».
Все ж таки не в цьому заслуга. Сам текст краще. Це таке собі повернення в традицію кінця дев'ятнадцятого століття, коли ще не обрушився в інтелігентське болото соцреалізм, коли ще не зацементувати обов'язкова умова прози - присутність позитивного героя. Герої Бєлковського несимпатичні, і на кожній сторінці намагаються стати несимпатичні щосили:
Гоцлібердан: Він любить всякі Реле й Шато. Щоб схоже на середньовічні замки.
Толь: Ось в таких жити і будемо.
Часом інтонації п'єси повертають читача в більш пізню прозу - в «Вежу» Йосипа Бродського. Голос невидимого істоти або Корпорація вічного життя навівають.
Хоча багато знання життя Влада в побуті Бєлковського допомагають, читача вони змушують постійно напружуватися - згадувати, що було тоді, і що писала преса. Це мінус. Але не катастрофічно. Краще не аналізувати. Адже просто смішно:
Толь: По-перше, я не знаю, чорт візьми, чи бувають у нас помилки. Може, коли по-японськи говоримо, і бувають. А якщо якісь і були, то вони ніщо в порівнянні з результатами. Ми створили російську свободу. Зрозумій! Ми зробили так, що комунізм знову став неможливий. А коли про міфічних наших помилках пишуть маргінальні мудаки типу Бєлковського, це нікому не цікаво.
Тепер про книгу з точки зору полки: Бєлковський не досвідчений у видавництві, він на п'єсі не заробляв і не запрацював; обкладинку оформили люди десь всередині «академії вічного принта» і вийшло хреново.
Тепер про п'єсу з точки зору сумочки блондинки: п'єса повинна бути тонше. Трохи за 200 сторінок - перебір. А головне - надмірно для сцени. А вона прекрасно ляже в театр, якщо стане коротшим. Діалоги вже перебиті вставками-паузами: «гуркіт зимового грому», «стукіт ціпком по підлозі», «встають перпендикулярно».
П'єса може стати подією. Тим більше - щось починає відбуватися в суспільстві: на федеральних каналах новину «Дмитро Медведєв на саміті G-20» йде третьою після шпигунського скандалу і нападу на журналіста Олега Кашина, але перед гоночної машиною «Маруся» Миколи Фоменко, а нерукопожатним в адміністрації президента публіцистів (таких як Юлія Латиніна і Станіслав Бєлковський) запрошують на федеральний ефір в прайм-тайм.
Зникає самоцензура, і з'являються надії на справжню літературу. Влада цього побоюється все менше.
За Бєлковського, вона боїться тільки одного - того слова, що написано у нього на обкладинці.
Євген Вишенков
Про інші новини в галузі літератури читайте в рубриці « книги »