Міс ван дер Рое Людвіг

Міс ван дер Р про е (Mies van der Rohe) Людвіг (27.3.1886, Ахен, нині в ФРН, - 17.8.1969, Чикаго, США). німецький архітектор, з 1938 працював в США. У 20-і рр. - один з лідерів функціоналізму ; в 50-і рр. висунув ідею «універсальної архітектурної форми». Професор освіти не отримав. З 1905 працював в Берліні в майстернях архітектора Б. Пауля (до 1907) і П. Беренса (1908-12). У 1930-33 директор «Баухауза» в Дессау. У 1938-58 директор факультету архітектури Іллінойського технологічного інституту (Чикаго). У 10-і рр. працював в дусі неокласицизму (Будинок Перльса в Берліні, 1911). Для подальшої творчості М. в. д. Р. вирішальне значення мало знайомство з творами Ф. Л. Райта і Х. П. Берлаге . У 1919-24 М. в. д. Р. виступив з серією експериментальних проектів (в т. ч. скляних хмарочосів), в яких підкреслена чіткість навісної конструкції поєднується з експресивною формою об'ємів. У 1926 створив в дусі експресіонізму пам'ятник К. Лібкнехту і Р. Люксембург в Берліні. У 1927 керував Міжнародною виставкою житла в Штутгарті, де розробив генеральний план селища Вейсенхоф. Створений М. в. д. Р. раціоналістичний зразок житлового будинку із сталевим каркасом і змінною внутрішнім плануванням послужив прототипом будівель, які отримали в 30-і рр. поширення в багатьох країнах. Надалі інтереси М. в. д. Р. під впливом голл. групи «Стиль» зосереджуються на формально-естетичних проблемах, пов'язаних з розробкою просторових систем, окремі частини яких завдяки загальному вільному плану утворюють безперервне динамічне єдність (павільйон Німеччини на Всесвітній виставці в Барселоні, 1929; будинок Тугендхат в Брно, 1930).

Працюючи в США, створив архітектурний комплекс Іллінойсського технологічного інституту в Чикаго (1942-58). Ідею «універсальної форми» (т. Е. Єдиного внутрішнього простору, що дає максимум можливостей для всіх подальших змін інтер'єру) вперше втілює будинок Фарнсуорт в Фокс-Рівер (штат Іллінойс, 1946-50). Той же характер павільйону з прямокутним об'ємом, нерозчленованим внутрішнім простором і зовнішнім огорожею зі скляних панелей має будівлю архітектурного факультету Технологічного інституту (1952-56), плоска плита покриття якого підвішена до сталевих рамних конструкцій, виведеним назовні. До елементарної геометричної форми приведені об'єми висотних будівель, створених М. в. д. р .; їх навісні скляні стіни розчленовані однорідної прямокутної гратами металевого каркаса. Вигляд цих будівель, як правило, не залежить від їх призначення; варіаціями однієї архітектурної теми є житлові будинки на Лейк Шор Драйв (1950-51) і на Коммонуелс Променад (1957) в Чикаго, конторські будівлі Сигрем-білдінг в Нью-Йорку (1958), Домініон-сентер в Торонто (Канада, 1967). Простота форм цих споруд забезпечується складними технічними засобами і часом суперечить функціональної доцільності. Остання велика будівля - Нова національна художня галерея в Західному Берліні (1968) - являє собою призматичний скляний обсяг на потужному цоколі, перекритий ребристою сталевою плитою. У пошуках форм, придатних для будь-якої специфічної функції, М. в. д. Р. прийшов до заперечення тих прогресивних функционалистских ідей, які розвивав в 20-і рр. Свою естетичну концепцію він пов'язував з філософською школою неотомізму , В абстрактності простих геометричних тіл, ясності прямого кута, оголеності конструкції, економії засобів вираження (принцип «менше - означає більше») він бачив втілення «абсолютної ідеї», шлях до створення вічних естетичних цінностей. У 1950-60-і рр. надав широкий вплив на архітекторів США і Західної Європи.

Соч .: [Уривки зі статей і виступів], в кн .: Майстри архітектури про архітектуру, М., 1972, с. 365-83.

Літ .: Мачульський Г. К., Міс ван дер Рое, М., 1969; Johnson Ph. С., Mies van der Rohe, NY, 1947, 2 ed., 1963; HiIberseimer L., Mies van der Rohe, Chi., 1956; Blake P., The masterbuilders, NY, 1960, p. 151-262; Drexler A., L. Mies van der Rohe, NY, 1960; Вlaser W., Mies van der Rohe, L. - NY, 1965.

А. В. Іконников.